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短篇的小说究竟该写作长度几何，好像打从一开始就不存在标准的答案，然而字数被划分了范围这个背后所隐匿着的东西，实际上是对创作者文体掌控能力的深度层面的一种审视啊。
篇幅划分并无定规
短、中、长篇小说字数的划分，在文学界一直都没有全球统一的标准，在中国，通常把两万字以内当成短篇看待，三到十万字作为中篇考量范围，超过十万字则划分为长篇，然而这仅仅是模糊的行业习惯，并非严格的规定，其他国家还有各自的惯例，像欧美有时把低于7500词的看作短篇这种情况，这种模糊性恰好表明，单纯依据字数来划分标准是不充分的。
篇幅概念诞生了，自身是为了在形式方面对小说予以初步归类，以此方便讨论以及出版。它宛如一条人为划定的“楚河汉界”，给出了一个基础的比较框架。然而，真正的文学价值明显是不能只依靠数字去衡量的，这就引出了关于创作核心的更多思考。
文体意识决定篇幅掌控
莫拉维亚曾明确指出，短篇小说是一种拥有自身特定规则以及规律的独立文学类别。这表明，短篇小说家需于有限的叙事空间范围之内，去遵循一种相对呈现紧凑态势的创作法则。这并非是要去扼杀创作当中的即兴产生的灵感，而是着重强调整体所具有的结构意识以及规划能力。
作者有无清晰的文体意识，会直接对其驾驭文字以及结构的能力产生影响。一位成熟的短篇小说家，明白怎样于给定的文字“容器”之内，达成起承转合，塑造人物形象，表达主题思想。这种处于约束状况下创作的能力，是区分作者功力的关键要点之一。
博尔赫斯的文体观念
略萨曾夸赞博尔赫斯是那样一位“最具智慧以及最擅长进行抽象创作的作家”，并且还是特出的短篇小说家。博尔赫斯对于短篇这般形式存有极为自觉的认识以及深刻的实践举动。他自己并不看好长篇小说，觉得它不可避免地涵盖着冗余与填充内容。
这种偏向短篇的极端观点只是他的一家之言，这是当然的，许多擅长长篇创作的作家，像略萨本人，自然不会认同只是他的一家之言，这恰恰体现了不同文体在作家心中的不同分量，还体现了由此产生的不同创作哲学。
题材与形式的相互制约
小说的文体特性对题材的选择会起到制约作用，亦或者说，不同篇幅的小说在处理现实生活这个事情上，其态度以及方法会存在着很大的差异。短篇常常会聚焦于生活的横截面，或者是一个瞬间，又或者是一种情绪之上，所追求的是那种“见微知著”的效果 。
那长篇呢，有着充裕的空域去铺排时代背景，去呈现人物命运的辗转变化，去架构繁杂的情节网络。要是一个适合短篇的精巧主意，硬要拉扯成长篇，没准会显得空泛；反过来讲，一个宏大的题材被挤压进而纳入短篇，或许同样会表达得不明晰。形式跟内容得达成适配。
语言简洁性的共识
哪怕不少作家对具体字数的看法存在差异，然而对于短篇小说的语言应当去追求简洁以及凝练这一点，众多作家是有着共识的。海明威所创造的“电报式文体”还有“冰山理论”被尊奉为短篇创作方面的典范实例，也就是运用最为精炼的文字去表达最为丰富的内容，并且大部分的意义是隐藏于水面以下的。
另一个极端例子，体现在美国作家雷蒙德·卡佛的作品上。他有短篇小说集《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》，其中作品都历经大幅文字删减与压缩，进而形成极度冷峻、留白的风格。正是这种对语言密度的极致追求，凸显出短篇小说的独特魅力。
发表载体的变迁影响
近些年来，关于短篇小说篇幅方面的问题探讨呈现出减少的态势，这和其发表载体所发生的变动实则有着紧密的关联。往昔的时候，报纸副刊的版面存在着一定的限度，对于字数有着极为严格的限定，如此便催生出了诸多篇幅精悍短小的短篇作品。而到了如今，报纸副刊走向了衰落，文学期刊已然成为了主要的阵地。
文学期刊的页码容量一般比报纸副刊大，于是对字数的约束压力就跟着变小了。好多刊物对八九千字甚至更长的“短篇”是持开放态度的。这使得不少青年作家在创作的时候，缺少进行极限压缩和锤炼的外部动力，而早年经历过报刊严格字数训练的老一辈作家，大多保留了写万字以内短篇的习惯 。
在当下这个网络时代里，信息是以碎片化阅读的形式盛行着的，那么短篇小说究竟是应当变得更加短小精悍以此来适应那种快节奏，还是能够更为自由地去发展其具备的长度和形态呢？欢迎于评论区之中分享你个人的看法，要是认同了本文所阐述的观点，同样也请进行点赞这件事以作支持。
